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【 影 像 足 跡 】
隨著投影產(chǎn)品介入文旅行業(yè)頻次提升；各地方部門、專業(yè)機(jī)構(gòu)開始重視有投影方案參與呈現(xiàn)的文創(chuàng)項目；“投影影像”與“文化”的聯(lián)系逐步加深，“投影地標(biāo)”增多。鑒于大多數(shù)項目的受眾和消費群體是年輕一代，2024年，影像科技行業(yè)－青年作者平臺“影音Z評”全國“投影文旅項目和地標(biāo)”探訪之旅繼續(xù)啟程。旨在以青春觀眾視角，鑒賞投影影像文化作品，突出科技文旅融合特色和投影科技的呈現(xiàn)力……
“影音Z評” 2025第3站
探訪吉林長春偽滿博物院藝術(shù)宮“風(fēng)尚逾百年”藝術(shù)展
時 間：2025年6月
地 點：吉林 長春 偽滿皇宮博物院景區(qū)
探訪人：Z世代小編、博物館小達(dá)人 - 光影行者 小旋風(fēng)
在現(xiàn)代光影藝術(shù)的場域中，影像忠實地記錄歷史、還原歷史，同樣也新潮地活化歷史、呈現(xiàn)歷史。這一次的影像足跡走入了吉林省長春市的偽滿皇宮博物院景區(qū)，在一番游覽中，沉重的歷史印記于記憶中銘刻，牢記歷史的同時，也對當(dāng)時的思想文化、建筑格局、藝術(shù)品位等有了更深入的認(rèn)知。
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單臺愛普生投影機(jī)介紹偽滿皇宮博物院興建歷史 |
在對偽滿洲歷史背景有了一定程度的了解后，景區(qū)利用光影科技從不同的角度拓展觀眾的歷史認(rèn)知，在“博物館之眼藝術(shù)宮”中開設(shè)了“1920年代：風(fēng)尚逾百年”新媒體藝術(shù)展。
展覽以“服飾”為關(guān)鍵詞，以偽滿時期為歷史錨點，從穿衣風(fēng)格反應(yīng)歷史進(jìn)程中社會風(fēng)尚、大眾思想的變化，這些具象化的內(nèi)容亟須影像來演繹“變革”。
在展覽的開端，影像“大綱式”的概括了展覽的主題，使觀眾對“服飾”這一意象有明確的歷史意義認(rèn)知，隨后的“時裝展示”則突出了風(fēng)格迥異的服飾風(fēng)格，并打上了鮮明的時代標(biāo)簽。
由9臺光峰激光投影機(jī)打造的大型沉浸空間接續(xù)在“時裝展示”之后，瞬間為服飾賦予靈魂。光影之下，具體的歷史時期與服飾所對應(yīng)的不同階層的人均活靈活現(xiàn)地呈現(xiàn)在觀眾面前，故事化的情節(jié)讓每一款個性鮮明的服飾在人們的記憶中打下“關(guān)鍵幀”。
貫穿古今中外，影像的豐富色彩呈現(xiàn)凸顯了不同服飾背后歷史文化的風(fēng)采，極具視覺沖擊力的色彩對比變化為不同內(nèi)容量身定制了“記憶要素”，刺激著觀眾的感知。這也是沉浸式影像相對于靜物展示更能讓觀眾在【事后】仍津津樂道的重要原因。
由單臺奧圖碼投影機(jī)所打造的“簡易影院”以及“光影餐桌”均充分體現(xiàn)了歷史背景下的情懷。還原歷史的同時又以明顯的科技手段跳脫出歷史，位于第三視角的我們不僅能在場景中融入歷史，更能在影像中“俯瞰”歷史，在戲劇化的內(nèi)容呈現(xiàn)中“親歷歷史”，加深對歷史的認(rèn)知。
此處還是由奧圖碼投影機(jī)營造的肖像服飾展示，前方的影像更加突出不同服飾的穿著效果，而后方的影像則是選取了婉容、溥儀兩位重量級的“模特”，再現(xiàn)真實歷史中的“皇家服飾”。一處影像同時“詮釋科技、復(fù)現(xiàn)歷史”，作為娛樂，影像顯然更具深度；作為展覽，影像則又頗為生動，一舉兩得，此為光影藝術(shù)之精髓。
在展覽的最后，通過一臺光峰投影機(jī)與六棱鏡面營造出的光影長廊頗具新意。投影機(jī)只投影一側(cè)畫面，另一側(cè)畫面則為完全的鏡面反射，而在此處內(nèi)容展示中更是不乏歷史服飾中運用到的各類紋飾，既體現(xiàn)了光影藝術(shù)的沉浸魅力，又在無形中詮釋了中國傳統(tǒng)文化中的“對稱美學(xué)”。
在影像的演繹下，藝術(shù)與文化的內(nèi)核更加平滑的融入一起，通過喜聞樂見的形式令大眾樂在其中，又在眾樂樂中凝練出價值與深意，而這也正是影像足跡心之所向的光影藝術(shù)“上得廳堂下得廚房”的重要價值體現(xiàn)。
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