|
【投影之窗原創(chuàng)文章】
當(dāng)數(shù)字化、智能化成為時(shí)代的主旋律，文旅產(chǎn)業(yè)開(kāi)始大面積接受數(shù)字影像的塑造。大量以投影影像科技賦能的文旅項(xiàng)目將沉浸式、球幕影廳等新興的展演形式帶入公眾的視野，然以此同時(shí)深化的亦有領(lǐng)域橫向的發(fā)展。
2024年，投影影像已然突破了許多所謂“傳統(tǒng)且專(zhuān)”的領(lǐng)域，結(jié)合了更多跨界元素，在景區(qū)改造、舞臺(tái)演藝、藝術(shù)群展的基礎(chǔ)上開(kāi)枝散葉，創(chuàng)造出更豐富的“細(xì)分市場(chǎng)”。
|
798園區(qū)“迷你世界嘉年華”游戲主題光影展沉浸空間 |
游戲作為本身帶有視頻屬性的行業(yè)，在與文旅影像的結(jié)合上可謂水到渠成，然而近年以來(lái)隨著Z時(shí)代人群主導(dǎo)的“體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)”興起，以游戲IP為主題的光影展更向深層次發(fā)展。展覽中的影像不僅是與玩家溝通的媒介，更是能為其提供情緒價(jià)值的創(chuàng)新性內(nèi)容。源自游戲內(nèi)單純的“模板復(fù)刻”早已無(wú)法滿足現(xiàn)在觀眾的胃口，游戲光影展通過(guò)影像“大而沉浸”的場(chǎng)景創(chuàng)造力，實(shí)現(xiàn)了玩家游戲喜好在現(xiàn)實(shí)中的補(bǔ)完。而對(duì)于影像及相關(guān)業(yè)態(tài)行業(yè)而言，支付能力及意愿極強(qiáng)的游戲玩家/觀展游客們無(wú)疑賦予了新時(shí)代游戲IP光影展蓬勃的生命力。
壁畫(huà)圖案延展至前朝技法再至政治發(fā)展對(duì)壁畫(huà)藝術(shù)的影響，從前的影像貴在令暗沉無(wú)光的靜態(tài)壁畫(huà)煥發(fā)光彩；而現(xiàn)在的影像更講出了它的前世今生，寓情于景，甚至在一些人的心中已然超越了實(shí)地探訪文化古跡的意義。以影像表現(xiàn)傳統(tǒng)文化早已不鮮有，然而在應(yīng)用方案的不斷拓新與對(duì)場(chǎng)景的深挖中，此類(lèi)光影展呈現(xiàn)出“科普百科全書(shū)”的展現(xiàn)形態(tài)。
|
中國(guó)工藝美術(shù)館《榆林·陜北民歌展》光影項(xiàng)目 |
民歌藝術(shù)以唱為主，與影像的結(jié)合常被人籠統(tǒng)的認(rèn)知為“舞臺(tái)演藝”，但其實(shí)借助紗幕、全息投影、交互投影等呈現(xiàn)方案，影像與別類(lèi)藝術(shù)的融合不僅不是“生搬硬套”，反而更能激發(fā)特色文化向大眾“講故事”，以聲光電結(jié)合的感官刺激，從情感共鳴上向觀眾深度傳播文化。藝術(shù)的門(mén)類(lèi)多種多樣，投影影像在類(lèi)似民歌等細(xì)分市場(chǎng)橫向拓展上的切入點(diǎn)遠(yuǎn)超想象。
|
中華世紀(jì)壇《丹青畫(huà)河山》書(shū)畫(huà)光影展互動(dòng)項(xiàng)目 |
書(shū)畫(huà)中的“揮毫潑墨”不只是獨(dú)屬于古時(shí)文人的浪漫，影像科技在藝術(shù)細(xì)分市場(chǎng)中的賦能亦不在于方案的堆疊。每一處影像項(xiàng)目的設(shè)置都應(yīng)有其內(nèi)容的涵義，或是展現(xiàn)古人繪畫(huà)的技藝；或是激發(fā)游客創(chuàng)作興趣；又或是見(jiàn)證中國(guó)書(shū)畫(huà)史數(shù)位名家傳奇的一生……
|
中華世紀(jì)壇《天生我材》李白詩(shī)歌主題光影展全息投影項(xiàng)目 |
當(dāng)科技影像拋卻了呈現(xiàn)工具、商業(yè)噱頭的外衣，僅以“創(chuàng)新活力”的形式注入文旅產(chǎn)業(yè)中，它將足以在重體驗(yàn)的新時(shí)代下為百業(yè)煥發(fā)生機(jī)。無(wú)論詩(shī)詞、民歌，亦或戲曲、書(shū)畫(huà)，影像對(duì)新細(xì)分市場(chǎng)的探索早已不應(yīng)拘泥于內(nèi)容形式結(jié)合點(diǎn)的對(duì)接，而是縱橫深挖文旅資源本身，尋求展覽要表達(dá)的豐富多層次的核心文化意義，進(jìn)而借影像之手做更加優(yōu)質(zhì)的呈現(xiàn)。 |
