|
【投影之窗原創(chuàng)文章】
光影秀、數(shù)字藝術(shù)展的火熱在當下有目共睹，在影像技術(shù)發(fā)展與國內(nèi)外眾多優(yōu)質(zhì)IP的融合推動下，不乏有標桿性的光影項目亮相。一場“優(yōu)質(zhì)”的光影展覽，其評價標準多種多樣，場面宏大、互動娛樂、藝術(shù)美感……然而在此之上，若要做到展覽本身的立意深遠，使展覽對觀眾產(chǎn)生潛移默化的科普教育或文化傳播作用，則是更加難能可貴。前幾日，筆者造訪的位于北京朝陽時代美術(shù)館的《無穹》中國航天沉浸藝術(shù)展令人震撼，也想借此文分享一下個人對于“立意深遠”光影展的看法。
首先，一場優(yōu)秀的光影展勢必要對觀眾有價值，從展覽建設(shè)的底層邏輯而言，所要展覽的IP內(nèi)容須得有內(nèi)涵、有故事，這樣的展覽才不會是一味的“科技炫技”�！稛o穹》以航天科技為背景，并且特別以“中國航天”為選題，貼近“高端話題”之余還增加了觀眾對展覽的民族歸屬感，從展覽主題上就明確了此展的立意將頗為深刻。
其次，在場景營造中的細節(jié)之處往往是觀眾深入展覽核心的關(guān)鍵引導(dǎo)。上圖為藝術(shù)館內(nèi)電梯實景，“武裝到牙齒”的沉浸感持續(xù)將展覽的意象傳輸給觀眾，不間斷的觀展確保觀眾的注意力不渙散。
第三，“非光影展項”的布置與內(nèi)容深度為“深遠立意”打下基礎(chǔ)。展覽一開端便從“中華上下五千年對于宇宙的探索”入手，不僅點扣了中國航天的主題，更與觀眾產(chǎn)生強烈共鳴。此外，頭頂上方簡單但令人眼前一亮的“條帶星河”設(shè)計可圈可點，讓觀眾在本是枯燥文字展區(qū)產(chǎn)生“星空之下遙望五千年歷史對宇宙探索”的既視感。
在隨后的展覽流程中，我國航天發(fā)展史上的偉大壯舉、航天衛(wèi)星的命名淵源、無人太空探測車的還原模型等一系列高層次的靜態(tài)展示目不暇接。由此便可看出，以光影為核心的“光影展”，其內(nèi)部的非光影元素同樣要提升檔次，提煉IP內(nèi)容中的核心展示部分與光影展項形成互補，一方面填補正常展覽信息流的完整性；一方面緩解觀眾對光影展項的審美疲勞，為每個“下一場光影”做好鋪墊。
第四，在確保影像內(nèi)容觀感優(yōu)秀、內(nèi)容創(chuàng)新的同時，不可忽視多樣化展覽形式的重要性。上圖為展覽中的一處互動展項，模擬衛(wèi)星火箭發(fā)射場景，觸控屏中觀眾可任意選擇我國成功發(fā)射的數(shù)枚衛(wèi)星火箭之一，點擊發(fā)射后還特別設(shè)置了激動且莊嚴的倒數(shù)讀秒環(huán)節(jié)，隨后面前的數(shù)塊LED屏幕便會顯示不同角度的火箭升空畫面。值得一提的是此展項所有的視頻內(nèi)容均為實際衛(wèi)星火箭發(fā)射視頻經(jīng)高清化處理的畫面，生在華夏，重溫偉大時刻，心情難抑波瀾。
漆黑的小空間開辟出三扇圓形舷窗以模擬飛船內(nèi)艙，外部空間以投影打造震撼的弧形巨幕，展現(xiàn)“從太空看地球”的壯觀景象。
新穎的光影展現(xiàn)形式極易成為觀眾的“熱門打卡地”，因此該展項的質(zhì)量更需過硬。通過愛普生高端投影機呈現(xiàn)的影像以其出色的色彩顯示能力和清晰度贏得觀眾青睞。
開闊的場景為投影的“巨幕顯示”提供了極佳的展示空間，5面投影的沉浸空間形式雖常見，但巨幕的震撼與內(nèi)容的優(yōu)質(zhì)程度往往高下立判�！稛o穹》展顯然毫不吝嗇預(yù)留給投影的展示平臺，在內(nèi)容設(shè)計上巧妙地將中國文化元素與航天科技的歷史發(fā)展變革、宇宙天體的觀測等融合在一起。
近20分鐘的視頻影像要讓觀眾有歸屬感并且做到有意義，使其有感觸絕非易事。《無穹》影像內(nèi)容的優(yōu)質(zhì)體現(xiàn)在與展覽整體的融會貫通與和觀眾的內(nèi)心共鳴，在這里觀眾會看到此前見過的數(shù)枚探測衛(wèi)星、數(shù)位偉人科學(xué)家，這些極具“實感”的內(nèi)容更容易讓觀眾明晰內(nèi)容主題，讓觀眾“看懂”才能留住觀眾，避免走馬燈式的觀展情況。
影像忠于歷史也天馬行空，當“玉兔搗藥、嫦娥奔月、天狗食月”等傳說故事一一展現(xiàn)于觀眾眼前，屬于中華民族共有的對“天空、歷史”的認同感涌上心頭，這也是影像對于“航天藝術(shù)展”本身的一次藝術(shù)升華，在經(jīng)歷了“五千年歷史、國之壯舉”等現(xiàn)實立意后，影像體現(xiàn)的藝術(shù)價值實現(xiàn)了《無穹》對“立意深遠”這個詞的補完。
以上便是筆者在參觀過《無穹》展后的一些想法觀點，在數(shù)字藝術(shù)蓬勃發(fā)展的當下，影像行業(yè)無疑尋找到了一個明確的發(fā)力點，然而光影展“魚龍混雜”的亂象卻又成為影像飽受非議的痛點。其實在多數(shù)情況下，影像僅是作為一個能夠承擔，或是創(chuàng)造優(yōu)秀展項的工具而存在于藝術(shù)展中，真正想要做到光影展的優(yōu)質(zhì)與“立意深遠”，更重要的是非影像端的提升與優(yōu)化，這其中也必然少不了行業(yè)間的跨界溝通、融合。見之當下新媒體藝術(shù)學(xué)院派對跨界融合的重視程度與改革措施，未來的光影藝術(shù)無限可期。 |
