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【 影 像 足 跡 】
序言：
隨著投影產(chǎn)品介入文旅行業(yè)頻次提升；各地方部門、專業(yè)機構(gòu)開始重視由投影方案做呈現(xiàn)的文創(chuàng)項目；“投影影像”與“文化”的聯(lián)系逐步加深，“投影地標”增多。鑒于大多數(shù)項目的受眾和消費群體是年輕一代，2023年，影像科技行業(yè)－青年作者平臺“影音Z評”開展全國“投影文旅項目和地標”探訪之旅。旨在以青春觀眾視角，鑒賞投影影像文化作品，突出科技文旅融合特色和投影科技的呈現(xiàn)力……
“影音Z評” 探訪《只有河南·戲劇幻城》
時 間：2023年3月27日
地 點：河南 鄭州 中牟縣《只有河南》戲劇幻城
探訪人：Z世代小編、博物館小達人、影像藝術(shù)癡、夜游神 - 光影行者 小旋風(fēng)
2021年6月，一座投資近60億元的龐大景區(qū)開門迎客，又或許……應(yīng)該稱作開城迎客。不錯，這便是由王潮歌導(dǎo)演執(zhí)手營造的《只有河南·戲劇幻城》。兩年的時間過去，我們再度踏上前往河南的旅程，兩年前的不期而遇讓那場未完的戲劇牽人心魄，影像足跡第4站，就讓筆者再續(xù)那段“河南之緣”……
如果你是一名河南人，那么在這座城中你將在第一時間感受到一種歸屬感與來此故鄉(xiāng)、來自中國廣袤土地的感動。斑駁的土壁布滿歲月痕跡，但每一面墻壁上都清晰地刻印這河南每一市、每一鎮(zhèn)、每一村……人在河南，河南有人；家在河南，河南為家。
作為一名影像藝術(shù)愛好者，《只有河南·戲劇幻城》是少有的能讓我無暇顧及影像的景區(qū)，景區(qū)中的藝術(shù)創(chuàng)作與場景構(gòu)建總游離在一種介于藝術(shù)與哲學(xué)深度思考之間的美。
《椅陣》
坐在椅陣之中，此刻靜止的你手中可能在擺弄手機或與人交談，那些身旁或身后的“人”是你的聆聽者，也反之亦然，他們也三三兩兩并排而坐或獨自一人，每個人的生命軌跡各不相同，椅陣之中藏著微縮人生……
《生活路標》
“感到絕望”、“一蹶不振”、“發(fā)憤圖強”；“老婆生出個男孩”、“把孩子打了”……這里每桿立柱上的路標都胡亂不堪，人生……不也是嗎？從何而來、去往何處；經(jīng)歷幾何、人生如夢，從此處走出來，人生起伏回味無窮……
目光回歸到影像，此次筆者前往觀看的戲劇幻城主劇場是“李家村劇場”，在整個行進時觀戲的過程中我再次體會到了影像與整體場景融合的重要性。在這里，單獨談?wù)撚跋窠^難以偏概全，足夠昏暗的場景、恰如其分的打光、演員深入人心的表演以及震人心魄的音效，它們誰都不在影像范疇內(nèi)，但它們與影像的相互成就締造了一場絕妙的觀演體驗。
關(guān)于演出的劇情，我并不想劇透，在這場關(guān)于“糧食”的戲劇中，影像的適時出現(xiàn)奠定了每個場景的基調(diào)。更具體說，在那些靠實體布景無法完成或難以實現(xiàn)的戲劇假想場景中，影像擔(dān)當起了重任。如上圖一片代表著希望的麥田在人們絕望的盡頭終浮現(xiàn)，伴隨著振奮的音樂，觀眾向四周望去，那種沉浸于戲劇中的壓抑情緒得以釋放，共情至深。
不同于電影畫面，影像、實物與人的組合不僅多出了立體感、真實感，更多的是觀眾的代入感。無論是從那個艱苦年代一路走來的耄耋老人，還是出生在新時代的年輕人，在影像“真實”場景的營造下；在演員聲嘶力竭的吶喊下；在震耳欲聾的環(huán)境音刺激下，觀戲者人在戲外，心早已在戲中。
在這次旅途的回顧中，筆者并不想談及太多影像亮度、色彩方面的問題，畢竟在這樣一個追求極致體驗的空間內(nèi)，硬件設(shè)備的質(zhì)量一定是以最終呈現(xiàn)的完美視效為準的，影像在這里完成的最重要的一個使命就是將觀眾拉出現(xiàn)實，完成人與戲的共情。
從“李家村”緩緩走出，轉(zhuǎn)頭便望見了這一處攤販�！鞍�，回歸現(xiàn)實了”，不得不佩服景區(qū)的設(shè)計，走到這里更深刻體會了“李家村”開演前廣播里的“在這里，您會感到痛苦、您會知道惜�！薄�
正如前面所說影像的“代入感”，在這個周天子遺址的劇場內(nèi)，影像圖案的變換讓靜止不動的場景完美呈現(xiàn)出了一場“穿越”的故事。影像不僅是敘事的工具，同時也是一種情感的傳遞，就如以上三幅圖，影像分別代表了周天子王朝興盛之下的盛況、天子御駕親征卻戰(zhàn)死沙場后國家的破敗荒蕪、古今交匯之際情感交織一起的錯綜紛亂。
夜幕很快將這座城籠罩，走出城回望，一幅動態(tài)的清明上河圖盡顯恢弘。在此環(huán)境下不必擔(dān)心光線遮擋問題、不必擔(dān)心安裝空間受限問題，此時影像才發(fā)揮了自身最顯著的優(yōu)勢和實力。
本以為動態(tài)清明上河圖只是對長卷的優(yōu)化，怎料北宋人的生活卻真的走進眼中。圖畫近景的再創(chuàng)作瞬間就讓清明上河圖從“畫作”變成了“生活”，讓人有了一種古今交錯的感覺，畫作淅淅瀝瀝雨下?lián)蝹愕哪俏慌拥接袔追炙乒嗜恕?/font>
水霧彌漫，從喧鬧的市集到壯闊的江山！千里江山長卷的色彩與底蘊為世人稱贊，影像“忠于真實”的還原不僅讓這幅曠世佳作有了壯闊之感，環(huán)繞身旁的霧氣更讓觀眾仿佛飄飄欲仙進入了畫中幻境。
再美好的也終將告一段落，當《只有河南》主題曲放響的那一刻，這一天的感觸傾盡釋放出來。筆者是一名95后的北京孩子，但站在麥田之中，面對只有河南的城墻，一汪夾雜著感動、激動與熱血的淚已在眼中轉(zhuǎn)動。我不禁想到那些河南本土，經(jīng)歷過困難年代的人們在此時此刻將會作何感受……
“笑著進去，哭著出來，戲在我心里一直演，一直演……”觀眾們的評論相信已無需我再多言，這一次影像足跡之旅可以說是一次影像天花板級別的見證，在這里，影像的存在感已幾乎被抹去，人們在意的只有自己收獲的感觸，而這也是筆者認為影像與文旅景區(qū)融合最成功的體現(xiàn)。
誠然，如《只有河南·戲劇幻城》一般的影像空間實難以復(fù)刻與超越，但這并不代表優(yōu)秀的影像方案該被埋沒，影像足跡之旅仍在繼續(xù)，期待下一站更加精彩……
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